Онлайн На ножах (1998) смотреть

Судьба произведений Николая Лескова на экране печальна: из всего его богатого наследия лишь handful сочинений были экранизированы, и то без какого-либо яркого откровения или оригинальности. Особенно обидно, что мир, который он так мастерски изображал, - пестрый, многогранный, полный неординарных героев и захватывающих историй – мог бы стать прекрасным материалом для стильного и увлекательного кино. Его произведения словно созданы для экранизации: полны анекдотов, искрометных диалогов и колоритных персонажей, готовых оживать на большом экране. Одним из немногих режиссеров, кто осмелился взяться за экранизацию лесковских произведений, стал Александр Орлов. Успех его фильма был предопределен еще до начала съемок: выбранная история была настолько сильной и актуальной, что даже при посредственной режиссуре могла бы привлечь внимание зрителей. К тому же, удачным оказался момент выхода фильма – в пору либеральных реформ, когда дух перемен витал в воздухе. Орлов выбрал для экранизации 1998 год – время, благосклонное к переосмыслению классики. Фильм получился современным по звучанию и не вызвал удивления своей "лесковскостью", что было весьма важно в то время. Долгое время неприятие Лескова современниками (прежде всего, из-за его консерватизма) мешало созданию полноценных экранизаций его произведений. Но Орлов решил сломать стереотипы и гениально показал две ключевые характеристики Лескова и эпохи, в которой он жил: разоблачение революционеров и критику либерального движения. Фильм словно зеркало, отражающее эти идеи через все детали – от незначительных изменений сюжета до подбора актеров. Фактурность "накипи" героев – Горданова (Добрынина), Висленева (Виноградова) и блестящей Глафиры (Майоровой) – уравновешена Орловым обаянием "почвенников": великолепно сыгранный Феклистовым отец Евангел, словно перенесенный из книг Акунина под именем владыки Митрофания; Капитан Форов в исполнении Владимира Иванова, Помещик Водопьянов – Дмитрий Назаров; бывший крепостной Сид и матушка Форова. Особое внимание Орлов уделил оторванности героев от родной земли – их бесцельному бесовству и неприкаянности. Все это подчеркивает контраст с истинными ценностями, которые олицетворяют "почвенники". Таким образом, Орлову удалось вычленить из несовершенного фельетонного текста Лескова его подлинную суть: он бережно сохранил и даже усилил накал эпизодов, довел их до совершенства. Внушения отца Евангела буквально проникают в душу зрителя, особенно когда он обращается к презирающему Россию Висленеву. Фильм наполнен яркими сценами: прощание Глафиры с мужем, убитым по ее вине; примирение с Сидом; нежные песнопения монахов и черниц; таинственные действия тайной полиции; Водопьянов - сумасшедший бедуин, бредни которого напоминают пророчества. Захватывающим выглядит поединок Третьего отделения с Гордановым, а также разговор генеральши с Подохеровым у Аленушкиного пруда под раскидистыми елями. Визуально фильм скромен и целомудрен, но по духу напоминает одновременно Крамского, Борисова-Мусатова, Щедрина и Брюллова. Качественная музыка Мартынова идеально дополняет картину, подчеркивая ее атмосферу. Жаль, что современные режиссеры редко обращаются к наследию Лескова. Стоило бы экранизировать его вершину – "Соборян", момент для этого более чем подходящий.

Экранизация произведения Лескова оказалась поистине блестящей, способной покорить сердца всех почитателей русской классической литературы. В этом многогранном сериале переплелись нити любви и преступления, жажды наживы и подлости, а глубокие философские беседы добавляют произведению еще большую глубину. Актерская игра безупречна, за исключением, пожалуй, манеры говорить Ирины Розановой: ее паузы, нередко падающие в неуместных местах, слегка портят впечатление от игры. Сложно выделить среди героев кого-то главного, а кого-то второстепенного – каждый из них по-своему интересен и многогранен. Глафира, например, предстает перед нами как злодейка, задумавшая избавиться от своего старого мужа, который приютил ее после скитаний по миру в компании радикально настроенных «борцов с системой». Однако к этой женщине невольно проникается сочувствие, ведь ее соблазнил и использовал Горданов – хвастун, выпячивающий свою принадлежность к тайным обществам, но на деле оказавшийся обыкновенным подлецом. Висленев – глупый юродивый болтун, попрошайка и беспринципный тип. Лара – хитрая и расчетливая кокетка. Форов, хоть и человек с доброй душой, страдает от алкогольной зависимости. Его супруга, в свою очередь, чрезмерно любит своих племянников, которые не заслуживают подобной преданности. А вот Андрей и Александра получились несколько блеклыми, словно создатели стремились изобразить их исключительно положительными героями. Андрей – ни рыба ни мясо, с его навязчивыми принципами совершенно не знает, как завоевать сердце девушки, да и со своей женой ведет себя не слишком деликатно. Линия Александры и ее пожилого мужа тоже кажется несколько искусственной. Муж, зная о любви жены к другому, благословляет их союз. Возможно, такое и бывает в жизни, но в контексте художественного произведения это выглядит несколько натянуто. На мой взгляд, Глафира получила заслуженное наказание, а Ропшин, словно темная лошадка, неожиданно вырвался вперед, достигнув своей цели. СериалUndoubtedly, the series is highly recommended for viewing!